Themen eines Puppenhauses

Die Hauptthemen von Henrik Ibsen Ein Puppenhaus drehen sich um die Werte und Themen des späten 19. Jahrhunderts Bourgeoisie, nämlich was angemessen aussieht, der Wert des Geldes und die Art und Weise, wie Frauen durch eine Landschaft navigieren, die ihnen wenig Raum lässt, sich als tatsächliche Menschen zu behaupten.

Dank des Beginns der Industrialisierung verlagerte sich die Wirtschaft des 19. Jahrhunderts von den Feldern in die städtischen Zentren Diejenigen, die die meiste Macht über Geld hatten, waren keine Landbesitzaristokraten mehr, sondern Anwälte und Bankiers wie Torvald. Ihre Macht über Geld hat sich auf das Leben anderer Menschen ausgeweitet, und deshalb ist Torvald in Bezug auf Charaktere wie z als Krogstad (ein Untergebener von ihm) und sogar Nora, die er wie ein Haustier oder eine Puppe behandelt, die mit einer höheren Zulage belohnt wird, wenn sie sich ein bestimmtes Verhalten verhält Weg.

Noras Unfähigkeit, mit Geld umzugehen, spiegelt auch ihre Position der Ohnmacht in der Gesellschaft wider. Der Kredit, den sie erwirbt, um Torvald die Behandlung zu verschaffen, die er in Italien braucht, kommt zurück, um sie zu verfolgen, wenn Krogstad sie erpresst, sollte sie mit ihrem Ehemann kein gutes Wort für ihn sagen.

Die bürgerliche Gesellschaft ruht auf einer Fassade aus Anstand und unterliegt einer strengen Moral, die entweder oberflächliches oder unterdrücktes Verhalten verbergen soll. Im Fall von Nora schien sie das Äquivalent einer Frau aus dem späten 19. Jahrhundert zu sein, die alles hatte: einen hingebungsvollen Ehemann, Kinder und ein solides bürgerliches Leben mit der Fähigkeit, sich schöne Dinge zu leisten. Ihr Wert beruhte darauf, eine Fassade zu bewahren, eine hingebungsvolle Mutter und eine respektvolle Frau zu sein.

Am Ende hat Torvald einen hochbezahlten Job, der es ihm ermöglicht, sich einen komfortablen Lebensstil zu leisten. Er ist sich der Bedeutung der Erscheinungen sehr bewusst; Tatsächlich entlässt er Krogstad nicht wegen seiner kriminellen Vergangenheit - er hatte sich seitdem reformiert -, sondern weil er ihn mit seinem Vornamen ansprach. Und wenn er den Brief von Krogstad liest, in dem er Nora belastet, ist das Gefühl, mit dem er überwältigt ist, wie Nora es ist, eine Schande in seinem Meinung, wurde als Frau mit "keine Religion, keine Moral, kein Pflichtgefühl" outed. Er befürchtet außerdem, dass die Menschen dies tun werden glauben er geschafft.

Torvalds Unfähigkeit, eine respektvolle Scheidung einer Scheinunion vorzuziehen, zeigt, wie er von der Moral und dem Kampf versklavt ist, der mit der Einhaltung der Erscheinungen einhergeht. „Und für Sie und mich“, schließt er, „muss es so aussehen, als ob zwischen uns alles so wäre wie zuvor. Aber offensichtlich nur in den Augen der Welt. “ Dann, als Krogstad einen weiteren Brief schickt, in dem er seine Anschuldigungen zurückzieht, zieht sich Torvald sofort zurück und ruft aus: „Ich bin gerettet, Nora! Ich bin gerettet!"

Am Ende sind es die Erscheinungen, die die Ehe zum Scheitern bringen. Nora ist nicht länger bereit, mit der Oberflächlichkeit der Werte ihres Mannes Schritt zu halten. Torvalds Gefühle gegenüber ihr wurzeln in Erscheinungen, einer inhärenten Grenze seines Charakters.

Während Ibsens Zeit durften Frauen keine Geschäfte machen oder mit ihrem eigenen Geld umgehen. Ein Mann, ob Vater oder Ehemann, musste ihnen ihre Zustimmung geben, bevor sie eine Transaktion durchführen konnten. Dieser Fehler im System zwingt Nora zu Betrug, indem sie die Unterschrift ihres toten Vaters für einen Kredit fälscht, um ihr zu helfen Ehemann, und trotz der gutherzigen Art ihres Handelns wird sie wie eine Kriminelle behandelt, weil das, was sie getan hat, auf jeden Fall war illegal.

Ibsen glaubte an das Recht der Frauen, ihre eigene Individualität zu entwickeln, aber die Gesellschaft des späten 19. Jahrhunderts stimmte diesem Standpunkt nicht unbedingt zu. Wie wir im Helmer-Haushalt sehen, ist Nora ihrem Ehemann völlig untergeordnet. Er gibt ihr Kosenamen wie kleine Lerche oder Eichhörnchen und der Grund, warum er Krogstads Job nicht behalten möchte, ist, dass er nicht möchte, dass seine Mitarbeiter glauben, dass seine Frau ihn beeinflusst hat.

Im Gegensatz dazu hatte Kristine Linde einen größeren Freiheitsgrad als Nora. Als Witwe hatte sie das Recht auf das Geld, das sie verdient hatte, und konnte arbeiten, um sich selbst zu ernähren, obwohl die für Frauen offenen Jobs hauptsächlich aus Büroarbeit bestanden. "Ich muss arbeiten, um dieses Leben zu ertragen", sagt sie zu Krogstad, als sie sich wieder vereinen. "Soweit ich mich erinnern kann, habe ich jeden wachen Tag gearbeitet und es war meine größte und einzige Freude. Aber jetzt bin ich ganz allein auf der Welt, so schrecklich leer und verlassen. “

Alle weiblichen Charaktere müssen während des Spiels eine Art Opfer für das bringen, was als das größere Wohl angesehen wird. Nora opfert während der Ehe ihre eigene Menschlichkeit und muss ihre Bindung an ihre Kinder opfern, wenn sie Torvald verlässt. Kristine Linde opferte ihre Liebe zu Krogstad, um jemanden zu heiraten, dessen Job so stabil ist, dass sie ihren Brüdern und ihrer kranken Mutter helfen kann. Anne Marie, die Krankenschwester, musste ihr eigenes Kind aufgeben, um sich um Nora zu kümmern, als sie noch ein Baby war.

Das neapolitanische Kleid, das Nora auf ihrer Kostümparty tragen soll, wurde von Torvald in Capri gekauft. er wählt dieses Kostüm für sie in dieser Nacht und verstärkt die Tatsache, dass er sie als Puppe sieht. Die Tarantella, der Tanz, den sie während des Tragens aufführt, wurde ursprünglich als Heilmittel gegen den Biss einer Tarantel entwickelt. Symbolisch handelt es sich jedoch um eine Hysterie, die auf Unterdrückung zurückzuführen ist.

Außerdem, als Nora Torvald bittet, sie vor der Party durch die Tanzroutine zu coachen, um dies zu versuchen lenkt Torvald von Krogstads Brief ab, der im Briefkasten sitzt, sie tanzt so wild, dass ihre Haare kommen lose. Torvald wiederum gerät in einen Zustand sowohl erotischer Faszination als auch unterdrückter Gerechtigkeit und sagt ihr: "Ich hätte das nie geglaubt. Du hast wirklich alles vergessen, was ich dir beigebracht habe. “

Während der letzten Konfrontation mit ihrem Ehemann behauptet Nora, dass sowohl er als auch ihr Vater sie wie ein „Puppenkind“ behandelt hätten. Sowohl er als auch Torvald wollten, dass sie hübsch, aber nachgiebig ist. „Ich hatte die gleichen Meinungen; und wenn ich andere hätte, hätte ich sie versteckt; weil es ihm nicht gefallen hätte “, erzählt sie ihrem Mann. Torvald hatte die gleiche Disposition wie ihr Vater, was wir deutlich sehen können, wenn man bedenkt, wie er reagiert, als Nora eine illegale Handlung begangen hat. Die Kosenamen, die er für sie auswählt, wie Eichhörnchen, Lerche und Singvogel, zeigen, dass er möchte, dass sie ihn wie ein süßes kleines Tier amüsiert und erfreut.

Während des Höhepunkts des Stücks bemerkt Nora tatsächlich, dass weder Torvald noch ihr Vater sie wirklich liebten, sondern dass es so war "Amüsant" für sie, in sie verliebt zu sein, wie jemand von etwas geliebt werden könnte, das weniger als ein Mensch ist, wie eine Puppe oder eine süßes Haustier.