Yasunari Kawabatas "Schneeland" -Studienführer und Diskussionsfragen

Im gefeierten 1948 Roman "Schneeland", a Japanische Landschaft reich an natürlicher Schönheit dient als Kulisse für eine flüchtige, melancholische Liebesbeziehung. Die Eröffnung des Romans beschreibt eine abendliche Zugfahrt durch "die Westküste der Hauptinsel Japans", die titelgefrorene Umgebung, in der die Erde "weiß unter dem Nachthimmel" ist.

An Bord des Zuges in der Eröffnungsszene befindet sich Shimamura, der zurückhaltende und sehr aufmerksame Mann der Freizeit, der als Hauptfigur des Romans dient. Shimamura ist fasziniert von zwei seiner Mitreisenden - einem kranken Mann und einem schönen Mädchen, das sich "eher wie ein Ehepaar verhalten hat" -, aber er ist auch auf dem Weg, eine eigene Beziehung zu erneuern. Auf einer früheren Reise zu einem Schneeland Im Hotel hatte Shimamura "sich nach einem Gefährten gesehnt" und eine Verbindung mit einem Lehrling namens Komako aufgenommen.

Kawabata schildert die manchmal angespannten, manchmal lockeren Interaktionen zwischen Shimamura und Komako. Sie trinkt viel und verbringt mehr Zeit in Shimamuras Quartier und er erfährt von einem möglichen Liebesdreieck mit Komako, dem kranken Mann im Zug (der vielleicht Komakos Verlobter gewesen sein könnte), und Yoko, dem Mädchen im Zug. Shimamura fährt im Zug ab und fragt sich, ob der kranke junge Mann „seinen letzten Atemzug macht“ und sich selbst unwohl und melancholisch fühlt.

Zu Beginn des zweiten Teils des Romans ist Shimamura wieder in Komakos Resort. Komako hat mit einigen Verlusten zu kämpfen: Der Kranke ist gestorben, und eine andere, ältere Geisha verlässt die Stadt nach einem Skandal. Ihr starkes Trinken geht weiter, aber sie versucht eine engere Vertrautheit mit Shimamura.

Schließlich macht Shimamura einen Ausflug in die umliegende Region. Er ist daran interessiert, eine der lokalen Industrien, das Weben von makellosem weißem Chijimi-Leinen, näher zu betrachten. Doch anstatt auf eine robuste Industrie zu stoßen, macht sich Shimamura auf den Weg durch einsame, schneebedeckte Städte. Gegen Einbruch der Dunkelheit kehrt er in sein Hotel und nach Komako zurück - nur um festzustellen, dass die Stadt in eine Krise geraten ist.

Gemeinsam sehen die beiden Liebenden „eine Funkensäule im Dorf unten aufsteigen“ und eilen zum Ort der Katastrophe - einem Lagerhaus, das als provisorisches Kino genutzt wurde. Sie kommen an und Shimamura beobachtet, wie Yokos Körper von einem der Lagerbalkone fällt. In der letzten Szene des Romans trägt Komako Yoko (vielleicht tot, vielleicht bewusstlos) aus den Trümmern, während Shimamura von der Schönheit des Nachthimmels überwältigt wird.

Obwohl Shimamura bemerkenswert distanziert und in sich selbst versunken sein kann, ist er auch in der Lage, unvergessliche, leidenschaftliche und fast künstlerische Beobachtungen der Welt um ihn herum zu machen. Während er mit dem Zug ins Schneeland fährt, konstruiert Shimamura eine ausgefeilte optische Fantasie aus „spiegelähnlichen“ Fensterreflexionen und vorbeifahrenden Landschaftsstücken.

Tragische Sequenzen beinhalten oft Momente von unerwarteter Schönheit. Als Shimamura Yokos Stimme zum ersten Mal hört, denkt er, dass "es eine so schöne Stimme war, dass sie einen als traurig empfand". Später Shimamuras Faszination mit Yoko geht ein paar neue Richtungen, und Shimamura beginnt, die bemerkenswerte junge Frau als eine angstauslösende, vielleicht zum Scheitern verurteilte Frau zu betrachten Zahl. Yoko - zumindest wie Shimamura sie sieht - ist gleichzeitig eine äußerst verlockende und äußerst tragische Präsenz.

Es gibt eine weitere Verbindung von positiven und negativen Ideen, die in "Snow Country" eine herausragende Rolle spielen: die Idee von "verschwendeter Mühe". Diese Kopplung betrifft jedoch nicht Yoko, sondern Shimamuras anderes erotisches Interesse. Komako.

Wir erfahren, dass Komako besondere Hobbys und Gewohnheiten hat - Bücher lesen und die Charaktere aufschreiben, Zigaretten sammeln - doch diese Aktivitäten bieten ihr nie wirklich einen Ausweg aus dem melancholischen Leben eines Schnees Land Geisha. Trotzdem erkennt Shimamura, dass diese Ablenkungen Komako zumindest etwas Trost und Würde bieten.

Während seiner Karriere gewann der Autor Yasunari Kawabata den Nobelpreis für Literatur 1968 wurden Romane und Geschichten verfasst, die wichtige japanische Geschichte, Kunstwerke, Wahrzeichen und Traditionen hervorheben. Zu seinen weiteren Werken gehörte "The Izu Dancer", das die raue Landschaft und die beliebten heißen Quellen Japans nutzt Izu-Halbinsel als Hintergrund und "Tausend Kraniche". das stark von Japans langjährigem Tee abhängt Zeremonien.

Der Roman stützt sich stark auf schnell gelieferte Ausdrücke, suggestive Bilder und unsichere oder unbekannte Informationen. Gelehrte wie Edward G. Seidensticker und Nina Cornyetz argumentieren, dass diese Merkmale von Kawabatas Stil insbesondere von traditionellen japanischen Schreibformen abgeleitet sind Haiku Poesie.

"In den Tiefen des Spiegels bewegte sich die Abendlandschaft vorbei, der Spiegel und die reflektierten Figuren überlagerten sich wie bewegte Filme. Die Figuren und der Hintergrund hatten nichts miteinander zu tun, und doch waren die Figuren transparent und immateriell Hintergrund, dunkel in der aufkommenden Dunkelheit, verschmolz zu einer Art symbolischer Welt, die nicht von dieser ist Welt."

1. Wie wichtig ist Kawabatas Einstellung für "Snow Country"? Ist es ein wesentlicher Bestandteil der Geschichte? Können Sie sich vorstellen, dass Shimamura und seine Konflikte in einen anderen Teil Japans oder in ein anderes Land oder einen anderen Kontinent übertragen wurden?
2. Überlegen Sie, wie effektiv der Schreibstil von Kawabata ist. Schafft die Betonung der Kürze dichte, evokative Prosa oder unangenehme und unklare Passagen? Gelingt es Kawabatas Charakteren, gleichzeitig mysteriös und komplex zu sein, oder wirken sie einfach rätselhaft und schlecht definiert?
3. Shimamuras Persönlichkeit kann zu sehr unterschiedlichen Reaktionen führen. Haben Sie Shimamuras Beobachtungsgabe respektiert? Seine distanzierte, egozentrische Sichtweise auf das Leben verachten? Schade um seine Bedürftigkeit und Einsamkeit? War sein Charakter zu kryptisch oder kompliziert, um eine einzige klare Reaktion zuzulassen?
4. Soll "Schneeland" als zutiefst tragischer Roman gelesen werden? Stellen Sie sich vor, was die Zukunft für Shimamura, Komako und vielleicht Yoko bereithält. Sind diese Charaktere traurig oder könnte sich ihr Leben mit der Zeit verbessern?

• Kawabata, Yasunari. Schneeland. Übersetzt von Edward G. Seidensticker, Vintage International, 1984.
• Kawabata, Yasunari. Schneeland und tausend Kraniche: die Nobelpreisausgabe von zwei Romanen. Übersetzt von Edward Seidensticker, Knopf, 1969.