Ein Palladio-Fenster ist ein spezifisches Design, ein großes dreiteiliges Fenster, bei dem der Mittelteil gewölbt und größer als die beiden Seitenteile ist. Renaissance-Architektur und andere Gebäude im klassischen Stil haben oft palladianische Fenster. Bei Häusern im Adam- oder Bundesstil befindet sich häufig ein spektakuläreres Fenster im Zentrum der zweiten Etage - häufig ein Palladio-Fenster.
Warum sollten Sie ein Palladio-Fenster in einem neuen Zuhause wünschen?
Palladio-Fenster sind in der Regel enorm groß - sogar größer als sogenannte Panoramafenster. Sie lassen viel Sonnenlicht in den Innenraum, was in der heutigen Zeit diese Absicht von innen nach außen aufrechterhalten würde. Dennoch würde man selten ein Palladio-Fenster in einem Haus im Ranch-Stil finden, in dem Panoramafenster üblich sind. Also, was ist der Unterschied?
Palladio-Fenster vermitteln ein stattlicheres und formelleres Gefühl. Hausstile, die informell gestaltet sind, wie der Ranch-Stil oder Arts and Crafts, oder für preisbewusste, Wie das minimalistische traditionelle Haus würde es mit einem übermäßig großen italienischen Fenster aus der Renaissance wie dem Palladio albern aussehen Fenster. Bildfenster bestehen häufig aus drei Abschnitten, und selbst dreiteilige Schiebefenster können Gitter mit kreisförmigen Oberseiten aufweisen. Dies sind jedoch keine Fenster im Palladio-Stil.
Wenn Sie also ein sehr großes Haus haben und eine Formalität ausdrücken möchten, ziehen Sie ein neues Palladio-Fenster in Betracht - wenn es in Ihrem Budget enthalten ist.
Definitionen des Palladio-Fensters
"Fenster mit einem breiten gewölbten Mittelteil mit unteren Seitenabschnitten mit flachem Kopf." - G. E. E. Kidder Smith, Quellbuch der amerikanischen Architektur, Princeton Architectural Press, 1996, p. 646
"Ein Fenster von großer Größe, charakteristisch für neoklassische Stile, unterteilt durch Säulen oder Pfeiler, die ähneln Pilaster in drei Lichter, von denen das mittlere normalerweise breiter als die anderen ist und manchmal ist gewölbt. "- Wörterbuch der Architektur und des BauensCyril M. Harris, ed., McGraw-Hill, 1975, p. 527
Der Name "Palladian"
Der Begriff "Palladio" stammt von Andrea Palladio, ein Renaissance-Architekt, dessen Arbeit einige der größten Gebäude in ganz Europa und den Vereinigten Staaten inspirierte. Modelliert nach klassischen griechischen und römischen Formen wie der Bogenfenster der Diokletiansthermen, Palladios Gebäude wiesen oft gewölbte Öffnungen auf. Am bekanntesten sind die dreiteiligen Öffnungen der Basilika Palladiana (c. 1600) direkt inspirierte heutige Palladio-Fenster, einschließlich des auf dieser Seite gezeigten Fensters im Dumfries House aus dem 18. Jahrhundert in Schottland.
Andere Namen für Palladio Windows
Venezianisches Fenster: Palladio hat das dreiteilige Design, das für die Basilika Palladiana in Venedig, Italien, verwendet wurde, nicht "erfunden", daher wird dieser Fenstertyp nach der Stadt Venedig manchmal als "venezianisch" bezeichnet.
Serliana Fenster: Sebastiano Serlio war ein Architekt des 16. Jahrhunderts und Autor einer einflussreichen Reihe von Büchern. Architettura. Die Renaissance war eine Zeit, in der Architekten Ideen voneinander entlehnten. Das dreiteilige Säulen- und Bogendesign von Palladio war in Serlianas Büchern illustriert worden, daher geben ihm einige Leute die Ehre.
Beispiele für Palladio-Fenster
Palladio-Fenster sind überall dort üblich, wo eine elegante Note gewünscht wird. George Washington ließ einen in seinem Haus in Virginia, Mount Vernon, installieren, um den großen Speisesaal zu beleuchten. Dr. Lydia Mattice Brandt hat es als beschrieben "Eines der markantesten Merkmale des Hauses."
Im Vereinigten Königreich ist die Herrenhaus in Ashbourne wurde mit einem umgebaut Diokletian Fenster UND ein Palladio-Fenster über der Haustür.
Das Hochzeitstortenhaus in Kennebunk, Maine, ein Gothic Revival Pretender, hat ein Palladio-Fenster im zweiten Stock, über dem Oberlicht über der Haustür.
Quelle
- "Serliana" Das Pinguin-Wörterbuch der Architektur, Dritte Ausgabe, von John Fleming, Hugh Honor, und Nikolaus Pevsner, Penguin, 1980, p. 295