Modellplatzbeschreibungen: Vier beschreibende Absätze

In jedem dieser vier Absätze verwenden die Autoren präzise beschreibendEinzelheiten eine Unterscheidungskraft hervorrufen Stimmung sowie ein unvergessliches Bild zu vermitteln. Beachten Sie beim Lesen, wie Ortssignale beim Einrichten helfen Zusammenhaltund führt den Leser klar von einem Detail zum nächsten.

"Die Fenster an beiden Enden des Waschraums waren offen, aber es wehte keine Brise durch, um die abgestandenen Gerüche von Weichspüler, Waschmittel und Bleichmittel abzuleiten. In den kleinen Seifenwasserteichen, die den Betonboden befleckten, befanden sich streunende Kugeln aus bunten Flusen und Flaum. An der linken Wand des Raumes standen 10 krächzende Trockner, deren runde Fenster Einblicke in springende Socken, Unterwäsche und Müdigkeit gewährten. In der Mitte des Raumes standen ein Dutzend Waschmaschinen, die in zwei Reihen hintereinander standen. Einige tuckerten wie Dampfschiffe; andere jammerten und pfiffen und tröpfelten Schaum. Zwei standen verlassen und leer da, ihre Lider aufgerissen, mit grob gezeichneten Schildern, die sagten: "Brach!" EIN Ein langes Regal, das teilweise mit blauem Papier bedeckt war, verlief über die gesamte Länge der Wand und wurde nur von einem Schloss unterbrochen Tür. Alleine am anderen Ende des Regals standen ein leerer Wäschekorb und eine offene Schachtel Tide. Über dem Regal am anderen Ende befand sich ein kleines Schwarzes Brett, das mit vergilbten Visitenkarten und zerrissenen Zetteln verziert war Papier: gekritzelte Anfragen für Fahrten, Belohnungsangebote für verlorene Hunde und Telefonnummern ohne Namen oder Erklärungen. Immer weiter summten und keuchten die Maschinen, gurgelten und strömten, wuschen, spülten und drehten sich. "

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- Studentenzuweisung, nicht zugeordnet

Das Thema dieses Absatzes ist Verlassenheit und zurückgelassene Dinge. Es ist ein wunderbares Beispiel dafür Personifikation in denen Emotionen und Handlungen auf Maschinen und leblose Objekte projiziert werden. Der Waschraum ist eine menschliche Umgebung, die eine menschliche Funktion erfüllt - und dennoch scheinen die Menschen zu fehlen.

Erinnerungen wie die Notizen auf dem Message Board verstärken das Gefühl, dass etwas, das eigentlich hierher gehört, einfach nicht hier ist. Es gibt auch ein erhöhtes Gefühl der Vorfreude. Es ist, als ob der Raum selbst fragt: "Wo sind alle hingegangen und wann werden sie zurück sein?"

"Mabels Mittagessen stand an einer Wand eines breiten Raumes, einst eine Poolhalle, mit den leeren Queue-Racks auf der Rückseite. Unter den Gestellen standen Stühle mit Drahtlehne, von denen einer mit Zeitschriften gestapelt war, und zwischen jedem dritten oder vierten Stuhl ein Messingspucknapf. Nahe der Mitte des Raumes drehte sich langsam ein großer Propellerlüfter an der gepressten Blechdecke, als wäre die Leerlaufluft Wasser. Es gab ein Summen von sich, wie ein Telefonmast oder ein Pochen im Leerlauf Lokomotiveund obwohl das Schaltkabel vibrierte, war es voller Fliegen. Im hinteren Teil des Raumes, auf der Mittagsseite, wurde ein längliches Quadrat in die Wand geschnitten, und eine große Frau mit einem weichen, runden Gesicht sah uns an. Nachdem sie sich die Hände abgewischt hatte, legte sie ihre schweren Arme, als ob sie sie ermüdeten, auf das Regal. "
- Adaptiert aus "Die Welt auf dem Dachboden" von Wright Morris

Dieser Absatz des Autors Wright Morris spricht von langjähriger Tradition, Stagnation, Müdigkeit und Kapitulation. Das Tempo ist das Leben in Zeitlupe. Energie ist vorhanden, aber sublimiert. Alles was passiert ist schon mal passiert. Jedes Detail trägt zu einem Gefühl der Wiederholung, Trägheit und Unvermeidlichkeit bei.

Die Frau, ob die ursprüngliche Mabel oder eine aus einer Reihe von Frauen, die ihr möglicherweise gefolgt sind, scheint sowohl genervt als auch akzeptierend zu sein. Selbst angesichts von Kunden, die sie möglicherweise noch nicht bedient hat, hat sie keine Erwartungen an etwas Außergewöhnliches. Obwohl sie durch das Gewicht der Geschichte und der Gewohnheit in Mitleidenschaft gezogen wird, wird sie einfach das tun, was sie immer getan hat, denn für sie war es immer so und wie es wahrscheinlich immer sein wird.

"Als ich in der U-Bahnstation stand, begann ich den Ort zu schätzen - fast um ihn zu genießen. Zuerst schaute ich auf die Beleuchtung: eine Reihe von mageren Glühbirnen, ungeschirmt, gelb und beschichtet mit Dreck, der sich in Richtung der schwarzen Mündung des Tunnels erstreckte, als wäre es ein Loch in einer verlassenen Kohle Bergwerk. Dann verweilte ich mit Begeisterung an den Wänden und Decken: Toilettenfliesen, die vor etwa fünfzig Jahren weiß gewesen waren und jetzt mit Ruß überzogen waren, beschichtet mit die Überreste einer schmutzigen Flüssigkeit, bei der es sich entweder um mit Smog vermischte Luftfeuchtigkeit oder um das Ergebnis eines oberflächlichen Versuchs handelt, sie mit kaltem Wasser zu reinigen; und über ihnen düsteres Gewölbe, von dem sich schmuddelige Farbe ablöste wie Krusten von einer alten Wunde, kranke schwarze Farbe, die eine aussätzige weiße Unterseite hinterließ. Unter meinen Füßen war der Boden dunkelbraun mit schwarzen Flecken, die abgestanden sein könnten Öl oder trockener Kaugummi oder eine schlimmere Befleckung: Es sah aus wie der Flur eines verurteilten Slums Gebäude. Dann wanderte mein Blick zu den Gleisen, wo zwei Linien aus glitzerndem Stahl - die einzigen positiv sauberen Objekte an der ganzen Stelle - aus der Dunkelheit in die Dunkelheit über einer unaussprechlichen Masse erstarrten Öl, Pfützen zweifelhafter Flüssigkeit und eine Mischung aus alten Zigarettenschachteln, verstümmelten und schmutzigen Zeitungen und den Trümmern, die von der Straße oben durch ein Gitter in der Halle herabfielen Dach." - Angepasst an "Talente und Genies" von Gilbert Highet

Die erstaunlich beobachtete Rezitation von fauler Materie und Vernachlässigung ist eine Studie in Kontrasten: Dinge, die einst makellos waren, sind jetzt mit Schmutz bedeckt; Die hoch aufragende Gewölbedecke ist nicht inspirierend, sondern dunkel und bedrückend. Sogar die glänzenden Stahlschienen, die einen Fluchtweg bieten, müssen zuerst einen Handschuh aus zersetzendem Treibgut und Jetsam durchlaufen, bevor sie ein Gebot für die Freiheit abgeben.

Die erste Zeile des Absatzes: "Als ich in der U-Bahnstation stand, begann ich den Ort zu schätzen - fast zu schätzen genieße es ", dient als ironischer Kontrapunkt der folgenden höllischen Beschreibung von Korruption und Verfall. Das Schöne an der Schrift ist, dass sie nicht nur die physische Manifestation der U-Bahn detailliert beschreibt Station selbst, sondern dient auch dazu, Einblicke in Denkprozesse eines Erzählers zu gewinnen, der Freude an so deutlich abstoßenden a finden kann Szene.

"Die Küche hat unser Leben zusammengehalten. Meine Mutter hat den ganzen Tag daran gearbeitet, wir haben fast alle Mahlzeiten darin gegessen, außer dem Pessach-Seder, ich habe meine Hausaufgaben gemacht und Ich schrieb zuerst am Küchentisch und hatte im Winter oft ein Bett für mich auf drei Küchenstühlen in der Nähe des Herd. An der Wand direkt über dem Tisch hing ein langer horizontaler Spiegel, der an jedem Ende zum Bug eines Schiffes abfiel und mit Kirschholz ausgekleidet war. Es nahm die ganze Wand ein und zog jedes Objekt in der Küche für sich. Die Wände waren eine heftig getupfte Tünche, die von meinem Vater in schlechten Jahreszeiten so oft wieder weiß wurde, dass die Farbe aussah, als wäre sie zusammengedrückt und in die Wände gerissen worden. Eine große Glühbirne hing in der Mitte der Küche am Ende einer Kette, die in die Decke eingehängt worden war. Der alte Gasring und der Schlüssel ragten immer noch wie ein Geweih aus der Wand. In der Ecke neben der Toilette befand sich das Waschbecken, an dem wir uns gewaschen hatten, und die quadratische Wanne, in der meine Mutter unsere Kleidung gemacht hatte. Darüber, an das Regal geheftet, auf dem sich angenehm quadratische, blau umrandete Weißzucker- und Gewürzdosen befanden. hängte Kalender von der Public National Bank in der Pitkin Avenue und der Minsker Progressive Branch of the Workmen's Kreis; Quittungen für die Zahlung von Versicherungsprämien und Haushaltsrechnungen auf einer Spindel; zwei kleine Schachteln mit hebräischen Buchstaben. Eine davon war für die Armen, die andere, um das Land Israel zurückzukaufen. Jedes Frühjahr tauchte plötzlich ein bärtiger kleiner Mann in unserer Küche auf, begrüßte uns mit einem hastigen hebräischen Segen und leerte die Kisten (manchmal mit einem Seitenblick der Verachtung, wenn sie nicht voll waren), segne uns eilig wieder, weil wir uns an unseren weniger glücklichen Juden erinnern Brüder und Schwestern, und so gehen Sie bis zum nächsten Frühjahr, nachdem Sie vergeblich versucht haben, meine Mutter zu überreden, noch eine zu nehmen Box. Wir haben uns gelegentlich daran erinnert, Münzen in die Kisten zu werfen, aber dies war normalerweise nur am gefürchteten Morgen der Zwischen- und Abschlussprüfungen, weil meine Mutter dachte, es würde mir Glück bringen. "
- Angepasst an "Ein Wanderer in der Stadt" von Alfred Kazin

Die hyperrealistischen Beobachtungen zum jüdischen Mietshausleben in diesem Absatz aus Alfred Kazins Brooklyn Coming-of-Age-Geschichte ist ein Katalog der Menschen, Dinge und Ereignisse, die den frühen Alltag des Schriftstellers ausmachten Existenz. Mehr als eine Übung ist bloße Nostalgie, das Nebeneinander zwischen dem Zug der Tradition und dem Druck des Fortschritts ist fast greifbar.

Eines der wichtigsten Details ist der riesige Spiegel der Küche, der, genau wie der Erzähler, "jedes Objekt in der Küche für sich gezeichnet hat". Der Spiegel durch seine Natur zeigt den Raum in umgekehrter Reihenfolge, während der Autor eine Version der Realität liefert, die durch eine Perspektive gefiltert wird, die von seiner eigenen einzigartigen Erfahrung und persönlichen Erfahrung geprägt ist Betrachtung.

• Morris, Wright. "Die Welt auf dem Dachboden." Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Talente und Genies." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Ein Wanderer in der Stadt." Ernte, 1969