Charaktere und Themen von Griffins "The Boys Next Door"

Die Jungs von nebenan wurde in den frühen 1980er Jahren von Tom Griffin geschrieben. Ursprünglich betitelt, Beschädigte Herzen, zerbrochene BlumenGlücklicherweise wurde das Stück für eine Produktion von 1987 beim Berkshire Theatre Festival umbenannt und überarbeitet. Die Jungs von nebenan ist ein Comedy-Drama mit zwei Akten über vier geistig behindert Männer, die zusammen in einer kleinen Wohnung leben - und Jack, der fürsorgliche Sozialarbeiter, der kurz vor dem Burn-out seiner Karriere steht.

Eigentlich gibt es nicht viel zu erzählen. Die Jungs von nebenan findet über einen Zeitraum von zwei Monaten statt. Das Stück bietet Szenen undVignetten um das tägliche Leben von Jack und seinen vier geistig behinderten Stationen zu veranschaulichen. Die meisten Szenen werden gewöhnlich präsentiert Dialog, aber manchmal sprechen die Charaktere direkt mit dem Publikum, wie in dieser Szene, in der Jack den Zustand jedes Mannes erklärt, den er überwacht:

JACK: In den letzten acht Monaten habe ich fünf Gruppenwohnungen für geistig Behinderte beaufsichtigt... Die Idee ist, sie in den Mainstream einzuführen.

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(Pause.) Die meiste Zeit lache ich über ihre Eskapaden. Aber manchmal lässt das Lachen nach. Die Wahrheit ist, dass sie mich verbrennen.
(In einer anderen Szene ...)

JACK: Lucien und Norman sind zurückgeblieben. Arnold ist marginal. Von Beruf depressiv, wird er Sie manchmal zum Narren halten, aber sein Deck hat keine Bildkarten. Barry hingegen gehört überhaupt nicht hierher. Er ist ein Schizophrener der Klasse A mit einer chronischen Geschichte von Institutionen.

Der Hauptkonflikt ergibt sich aus Jacks Erkenntnis, dass er in seinem Leben weitermachen muss.

JACK: Sie sehen, das Problem ist, dass sie sich nie ändern. Ich verändere mich, mein Leben ändert sich, meine Krisen ändern sich. Aber sie bleiben gleich.

Natürlich sollte angemerkt werden, dass er nicht sehr lange als ihr Vorgesetzter gearbeitet hat - acht Monate bei der Theaterstücke Anfang. Es scheint, dass er Schwierigkeiten hat, seinen eigenen Lebenszweck zu finden. Manchmal isst er alleine am Rande der Eisenbahnschienen zu Mittag. Er beschwert sich über die Begegnung mit seiner Ex-Frau. Selbst wenn es ihm gelingt, einen anderen Job als Reisebüro zu finden, muss das Publikum entscheiden, ob dies eine Erfüllung bringt oder nicht.

Arnold Wiggins: Er ist der erste Charakter, den das Publikum trifft. Arnold weist mehrere OCD-Merkmale auf. Er ist der artikulierteste der Gruppe. Mehr als die anderen Mitbewohner versucht er, in der Außenwelt zu funktionieren, aber leider nutzen ihn viele Menschen aus. Dies geschieht in der ersten Szene, als Arnold vom Markt zurückgekehrt ist. Er fragt den Lebensmittelhändler, wie viele Kisten Wheaties er kaufen soll. Der Angestellte schlägt Arnold grausam vor, siebzehn Kisten zu kaufen, also tut er es. Immer wenn er mit seinem Leben unzufrieden ist, erklärt er, dass er nach Russland ziehen wird. Und im zweiten Akt rennt er tatsächlich weg und hofft, den nächsten Zug nach Moskau zu erreichen.

Norman Bulansky: Er ist der Romantiker der Gruppe. Norman arbeitet Teilzeit im Donut-Laden und hat wegen all der kostenlosen Donuts viel an Gewicht zugenommen. Das macht ihm Sorgen, weil sein Liebesinteresse, eine geistig behinderte Frau namens Sheila, ihn für fett hält. Zweimal während des Stücks trifft Norman Sheila bei einem Tanz im Gemeindezentrum. Mit jeder Begegnung wird Norman mutiger, bis er sie nach einem Date fragt (obwohl er es nicht als Date bezeichnet). Ihr einziger wirklicher Konflikt: Sheila will seinen Schlüsselbund (der nichts Besonderes freischaltet), aber Norman wird sie nicht aufgeben.

Barry Klemper: Barry ist der aggressivste der Gruppe und verbringt die meiste Zeit damit, sich als Golfprofi zu rühmen (obwohl er noch keine Schläger besitzt). Manchmal scheint Barry in den Rest der Gesellschaft zu passen. Wenn er beispielsweise ein Anmeldeformular für Golfstunden erstellt, melden sich vier Personen an. Aber während der Unterricht weitergeht, stellen seine Schüler fest, dass Barry nicht mit der Realität in Berührung kommt, und sie verlassen seine Klasse. Während des ganzen Stücks geht Barry auf die wunderbaren Eigenschaften seines Vaters ein. Gegen Ende des zweiten Aktes kommt sein Vater jedoch zu seinem allerersten Besuch und dem Publikum vorbei Zeugen der brutalen verbalen und körperlichen Misshandlung, die Barrys ohnehin schon zerbrechliche Situation offensichtlich verschlimmert Bedingung.

Lucien P. Smith: Lucien ist der Charakter mit dem schwersten Fall von geistiger Behinderung unter den vier Männern und der kindlichste der Gruppe. Seine verbalen Fähigkeiten sind begrenzt, wie die eines Vierjährigen. Und doch wurde er vor den Unterausschuss für Gesundheit und menschliche Dienste gerufen, weil der Vorstand möglicherweise Luciens Sozialversicherungsleistungen aussetzen könnte. Während dieser Podiumsdiskussion spricht Lucien inkohärent über seine Spiderman-Krawatte und stolpert durch seine ABCs, den Schauspieler Lucien zu spielen steht und liefert einen kraftvollen Monolog, der eloquent für Lucien und andere mit Mentalität spricht Beeinträchtigungen.

LUCIEN: Ich stehe vor Ihnen, ein Mann mittleren Alters in einem unbequemen Anzug, ein Mann, dessen Fähigkeit zum rationalen Denken irgendwo zwischen einem Fünfjährigen und einer Auster liegt. (Pause.) Ich bin zurückgeblieben. Ich bin beschädigt Ich bin innerlich krank von so vielen Stunden und Tagen und Monaten und Jahren der Verwirrung, völliger und tiefer Verwirrung.

Es ist vielleicht der kraftvollste Moment des Stücks.

Für kommunale und regionale Theater, Montage einer gefeierten Produktion von Die Jungs von nebenan ist keine leichte Aufgabe. Eine schnelle Online-Suche führt zu einer Vielzahl von Bewertungen, einigen Treffern und vielen Fehlern. Wenn Kritiker ein Problem mit nehmen Die Jungs von nebenanDie Beschwerde stammt in der Regel von der Darstellung der Schauspieler der geistig behinderten Charaktere. Obwohl die obige Beschreibung des Stücks es so erscheinen lässt, als ob Die Jungs von nebenan ist ein hartnäckiges Drama, es ist eigentlich eine Geschichte voller sehr lustiger Momente. Aber damit das Stück funktioniert, muss das Publikum mit den Charakteren lachen und nicht über sie. Die meisten Kritiker haben Produktionen bevorzugt, in denen die Schauspieler die Behinderungen so realistisch wie möglich darstellen.

Daher tun Schauspieler gut daran, Erwachsene mit besonderen Bedürfnissen zu treffen und mit ihnen zu arbeiten. Auf diese Weise können die Schauspieler den Charakteren gerecht werden, Kritiker beeindrucken und das Publikum bewegen.