Dänischer Architekt Jørn UtzonDer Pritzker-Preisträger 2003 verstieß gegen alle Regeln, als er 1957 einen internationalen Wettbewerb gewann, um einen neuen Theaterkomplex in Sydney, Australien, zu entwerfen. Bis 1966 war Utzon von dem Projekt zurückgetreten, das unter der Leitung von Peter Hall (1931-1995) abgeschlossen wurde. Hier ist Ihre Einführung, warum dieses Gebäude des modernen Expressionismus eines der berühmtesten und am meisten fotografierten Bauwerke der Moderne ist.
Entwürfe für die meisten großen Architekturprojekte des öffentlichen Sektors werden häufig von einem Wettbewerb bestimmt - ähnlich einem Casting-Aufruf, einem Tryout oder einem Vorstellungsgespräch. Jørn Utzon hatte gerade an einem anonymen Wettbewerb für den Bau eines Opernhauses in Australien an einem Punkt teilgenommen, der in den Hafen von Sydney hineinragt. Aus rund 230 Einsendungen aus über 30 Ländern wurde das Konzept von Utzon ausgewählt. Interessanterweise ist die Zeichnungen des Opernhauses von Sydney sind öffentliche Aufzeichnungen, die in den Archiven der Regierung von New South Wales aufbewahrt werden.
Zu den äußeren Baumaterialien gehörten vorgefertigte Rippensegmente, die "zu einem Firstbalken aufsteigen", und ein Betonsockel "Mit erdfarbenen, rekonstituierten Granitplatten verkleidet." Das Design war, dass Muscheln mit cremefarbenem Glas verkleidet werden sollten Fliesen. Utzon nannte diesen Konstruktionsprozess "additive Architektur", bei der vorgefertigte Elemente vor Ort zu einem Ganzen zusammengefügt wurden.
Professor Kenneth Frampton schlägt vor, dass dieser Bausteinansatz des Bauens von den abgestuften Methoden der chinesischen Architektur anstelle der westlichen Tradition der Verwendung von Fachwerken herrührt. Die Kombination von "vorgefertigten Bauteilen in einer Baugruppe, um eine einheitliche Form zu erreichen, die zwar inkrementell, aber gleichzeitig flexibel, wirtschaftlich und organisch ist", schreibt Frampton. "Wir können dieses Prinzip bereits bei der Turmdrehkran-Montage der segmentalen Betonfertigteilrippen der Schalendächer des Sydney Opera House beobachten. wobei kassettierte, fliesenbeschichtete Einheiten mit einem Gewicht von bis zu zehn Tonnen in Position gebracht und nacheinander aneinander befestigt wurden, etwa zweihundert Fuß in der Luft."
Auf einer Expedition nach Mexiko war der junge Architekt von der Nutzung von Plattformen durch die Maya fasziniert. "Oben auf der Plattform erhalten die Zuschauer das fertige Kunstwerk und unter der Plattform findet jede Vorbereitung statt", sagte Utzon. Wie viele von Utzons Entwürfen, einschließlich seines eigenen Hauses Kann LisDas Sydney Opera House nutzt genial Plattformen, ein architektonisches Gestaltungselement, das er von den Mayas in Mexiko gelernt hat.
Utzon gewann den Designwettbewerb und £ 5.000 am 29. Januar 1957. Für einige Architekten Präsentation der Ideen in Architekturzeichnungen macht mehr Spaß, als das Ding tatsächlich bauen zu lassen. Für den jungen Architekten, der erst seit etwa einem Jahrzehnt praktiziert, schien alles gegen die Realisierung des Projekts zu sein. Erstens war Utzon für einen Architekten im Alter von 38 Jahren jung und hatte nur begrenzte Erfahrung. Zweitens war Utzons Designkonzept visuell künstlerisch, es fehlte jedoch an praktischem technischen Know-how. Er konnte die Kosten nicht abschätzen, da er die baulichen Herausforderungen nicht kannte. In einer Zeit des Nationalismus vielleicht am wichtigsten, wurde die Regierung unter Druck gesetzt, einen Architekten aus Australien auszuwählen, und Utzon stammte aus Dänemark.
Ein Jahr nach dem Gewinn des Wettbewerbs und des Auftrags durch den Architekten Jorn Utzon wurden Bauingenieure von Arup & Partners aus London für jede Bauphase an Bord geholt.
Der Bau begann im März 1959. Während die Podiumsplattformen gebaut wurden, testete Arup Utzons ursprüngliches Design für die Muschelsegel. Bauingenieure stellten fest, dass Utzons Entwurf im australischen Wind versagen würde, und so wurde 1962 das derzeitige Rippenschalensystem vorgeschlagen. Der Bau der zweiten Stufe begann 1963 hinter dem Zeitplan.
Laut UNESCO wurde das Projekt "zu einem Prüflabor und einer riesigen Vorgussfabrik unter freiem Himmel".
Mehrjährige Projekte - insbesondere Regierungsprojekte - sind außerhalb des Zeitplans und über das Budget hinaus schwer abzuschließen, insbesondere in der Zeit vor dem computergestützten Design. Arup begann an Utzons Spezifikationen zu zweifeln, aber der Architekt wollte die vollständige Kontrolle und die notwendigen Mittel, um seine Pläne fertigzustellen. Nach siebenjähriger Bauzeit und einem Regierungswechsel in Australien trat Utzon 1966 unter dem anhaltenden Druck zurück.
Das Opernhaus wurde von anderen Designern unter der Leitung von Peter Hall fertiggestellt. Utzon war jedoch in der Lage, die Grundstruktur zu erreichen, sodass nur die Innenräume von anderen fertiggestellt werden konnten.
Da Utzon das Projekt 1966 während des Baus der Muscheln verließ, ist es oft unklar, wer auf diesem Weg bestimmte Entscheidungen getroffen hat. Einige haben behauptet, dass die "Glaswände" nach dem modifizierten Design von Utzons Nachfolger "gebaut" wurden Architekt Peter Hall. "Über das Gesamtdesign dieser geometrischen Schalenformen, die auf a Plattform.
Utzon stellte sich die Muscheln nicht einfach als geometrische Teile vor, die aus einer Kugel gezogen wurden. Er wollte, dass sie wie helle Segel auf dem dunklen australischen Wasser aussahen. Nach weiteren Jahren des Experimentierens wurde eine neue Art von Keramikfliesen erfunden - "die Sydney-Fliese, 120 mm Quadrat aus Ton mit einem geringen Anteil an Schotter. "Das Dach / die Haut hat 1.056.006 davon Fliesen.
Obwohl das Sydney Opera House skulptural schön ist, wurde es weithin wegen seiner mangelnden Funktionalität als Veranstaltungsort kritisiert. Darsteller und Theaterbesucher sagten, dass die Akustik schlecht sei und das Theater nicht genügend Performance oder Backstage-Raum habe. Als Utzon das Projekt 1966 verließ, wurden Außenbereiche gebaut, aber die Entwürfe der Innenräume wurden von Peter Hall überwacht. 1999 brachte die Mutterorganisation Utzon zurück, um seine Absicht zu dokumentieren und einige der heiklen Probleme bei der Inneneinrichtung zu lösen.
In 2002, Jørn Utzon begann mit Designrenovierungen, die das Innere des Gebäudes seiner ursprünglichen Vision näher bringen sollten. Sein Architektensohn Jan Utzon reiste nach Australien, um die Renovierungsarbeiten zu planen und die zukünftige Entwicklung der Theater fortzusetzen.
"Ich hoffe, dass das Gebäude ein lebendiger und sich ständig verändernder Ort für die Künste sein wird", sagte Jorn Utzon gegenüber Reportern. "Zukünftige Generationen sollten die Freiheit haben, das Gebäude für die zeitgemäße Nutzung zu entwickeln."
Die 16 Jahre, die für die Fertigstellung des Veranstaltungsortes benötigt wurden, sind weiterhin Gegenstand des Studiums und des Erzählens von Warnmeldungen. "Sydney könnte ein neues Opernhaus für nicht viel mehr als die Kosten für die Reparatur des alten haben", sagten die australischen Zeitungen im Jahr 2008. "Wiederaufbau oder Umbau" ist eine Entscheidung, mit der Hausbesitzer, Entwickler und Regierungen gleichermaßen konfrontiert sind.
2003 wurde Utzon mit dem Pritzker-Architekturpreis ausgezeichnet. Der bekannte Architekt Frank Gehry war Mitglied der Pritzker-Jury und schrieb, Utzon habe "ein Gebäude weit vor seiner Zeit geschaffen, weit vor der Verfügbarkeit." Technologie, und er beharrte durch außergewöhnliche böswillige Werbung und negative Kritik, um ein Gebäude zu bauen, das das Image eines Ganzen veränderte Land. Es ist das erste Mal in unserem Leben, dass ein episches Stück Architektur eine so universelle Präsenz erlangt hat. "
Der Komplex befindet sich am Bennelong Point im Hafen von Sydney und besteht aus zwei nebeneinander liegenden Hauptkonzertsälen am Ufer von Sydney, Australien. Die berühmte Architektur, die im Oktober 1973 von Königin Elizabeth II. Offiziell eröffnet wurde, wurde 2007 zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt und war auch Finalist der Neue sieben Weltwunder. Die UNESCO nannte das Opernhaus "ein Meisterwerk der Architektur des 20. Jahrhunderts".