Die in London geborene Dichterin, Suffragette, Kritikerin und Essayistin Alice Meynell (1847-1922) verbrachte den größten Teil ihrer Kindheit in Italien Rahmen für diesen kurzen Reise-Essay"An der Eisenbahnseite."
Ursprünglich in "Der Rhythmus des Lebens und andere Essays" (1893) veröffentlicht, enthält "By the Railway Side" eine mächtige Vignette. In einem Artikel mit dem Titel "The Railway Passenger; oder "Das Training des Auges", Ana Parejo Vadillo und John Plunkett interpretieren Meynells Auftragbeschreibende Erzählung als "ein Versuch, das loszuwerden, was man die" Schuld des Passagiers "nennen kann - oder" die Umwandlung des Dramas eines anderen in ein Spektakel und die Schuld des Passagiers, wie er oder sie das nimmt Position des Publikums, die sich der Tatsache nicht bewusst ist, dass das, was geschieht, real ist, aber nicht in der Lage und nicht bereit ist, darauf zu reagieren "(" Die Eisenbahn und die Moderne: Zeit, Raum und das Maschinenensemble ") 2007).
An der Eisenbahnseite
von Alice Meynell
Mein Zug näherte sich an einem Tag zwischen zwei Ernten eines heißen Septembers dem Bahnsteig der Via Reggio. Das Meer brannte blau, und es gab eine Düsternis und eine Schwerkraft in den Exzessen der Sonne, als seine Feuer tief über den gezackten, robusten, schäbigen Ilexwäldern am Meer brüteten. Ich war aus der Toskana gekommen und auf dem Weg zum Genovesato: dem steilen Land mit seinen Profilen, der Bucht durch Bucht, von aufeinanderfolgenden Bergen grau mit Olivenbäumen, zwischen den Blitzen des Mittelmeers und des Himmel; das Land, durch das dort die wechselnde genuesische Sprache klingt, ein dünnes Italienisch, vermischt mit ein wenig Arabisch, mehr Portugiesisch und viel Französisch. Ich bedauerte es, die elastische toskanische Sprache verlassen zu haben, die in ihren nachdrücklich gesetzten Vokalen kanorisch ist L.und mund die kräftige weiche Quelle der Doppelkonsonanten. Aber als der Zug ankam, wurden seine Geräusche von einer Stimme übertönt, die in der Sprache deklamierte, die ich monatelang nicht mehr hören sollte - gutes Italienisch. Die Stimme war so laut, dass man nach dem Publikum suchte: Wessen Ohren wollte es durch die Gewalt erreichen, die jeder Silbe angetan wurde, und wessen Gefühle würde es durch seine Unaufrichtigkeit berühren? Die Töne waren unaufrichtig, aber hinter ihnen steckte Leidenschaft; und meistens handelt Leidenschaft ihren eigenen wahren Charakter schlecht und bewusst genug, um gute Richter dazu zu bringen, sie für eine bloße Fälschung zu halten. Hamlet, ein wenig verrückt, täuschte Wahnsinn vor. Wenn ich wütend bin, gebe ich vor, wütend zu sein, um die Wahrheit in einer offensichtlichen und verständlichen Form darzustellen. Noch bevor die Wörter unterscheidbar waren, war es offensichtlich, dass sie von einem Mann in ernsthaften Schwierigkeiten gesprochen wurden, der falsche Vorstellungen davon hatte, worin er überzeugt Sprache.
Als die Stimme hörbar artikuliert wurde, stellte sich heraus, dass sie Blasphemien aus der breiten Brust eines Mannes mittleren Alters rief - eines Italieners, der dicker wird und Schnurrhaare trägt. Der Mann war in bürgerlicher Kleidung und stand mit abgenommenem Hut vor dem kleinen Bahnhofsgebäude und schüttelte seine dicke Faust in den Himmel. Niemand war mit ihm auf dem Bahnsteig außer den Eisenbahnbeamten, die Zweifel an ihren Pflichten in dieser Angelegenheit hatten, und zwei Frauen. Von einer davon gab es nichts zu bemerken außer ihrer Not. Sie weinte, als sie an der Tür des Warteraums stand. Wie die zweite Frau trug sie das Kleid der Ladenbesitzerklasse in ganz Europa mit dem örtlichen schwarzen Spitzenschleier anstelle einer Haube über den Haaren. Es ist von der zweiten Frau - oh unglückliche Kreatur! -, dass diese Aufzeichnung gemacht wird - eine Aufzeichnung ohne Fortsetzung, ohne Konsequenz; aber in ihrer Hinsicht gibt es nichts zu tun, außer sich an sie zu erinnern. Und so viel schulde ich wohl, nachdem ich aus der Mitte des negativen Glücks, das so vielen seit einigen Jahren zuteil wird, einige Minuten ihrer Verzweiflung geschaut habe. Sie hing an dem Arm des Mannes in ihren Bitten, dass er das Drama, das er spielte, stoppen würde. Sie hatte so heftig geweint, dass ihr Gesicht entstellt war. Auf ihrer Nase war das dunkle Purpur, das mit überwältigender Angst einhergeht. Haydon sah es auf dem Gesicht einer Frau, deren Kind gerade in einer Londoner Straße überfahren worden war. Ich erinnerte mich an die Notiz in seinem Tagebuch, als die Frau in der Via Reggio in ihrer unerträglichen Stunde ihren Kopf in meine Richtung drehte und sie schluchzte. Sie hatte Angst, dass der Mann sich unter den Zug werfen würde. Sie hatte Angst, dass er für seine Gotteslästerungen verdammt sein würde; und diesbezüglich war ihre Angst Todesangst. Es war auch schrecklich, dass sie bucklig und ein Zwerg war.
Erst als der Zug vom Bahnhof abfuhr, verloren wir den Lärm. Niemand hatte versucht, den Mann zum Schweigen zu bringen oder das Entsetzen der Frau zu lindern. Aber hat jemand, der es gesehen hat, ihr Gesicht vergessen? Für den Rest des Tages war es für mich eher ein vernünftiges als ein bloß mentales Bild. Ständig stieg eine rote Unschärfe vor meinen Augen auf, um einen Hintergrund zu erhalten, und dagegen erschien der schluchzende Kopf des Zwergs unter dem schwarzen Spitzenschleier der Provinz. Und nachts, welche Betonung es auf die Grenzen des Schlafes gewann! In der Nähe meines Hotels gab es ein dachloses Theater voller Menschen, in dem sie Offenbach gaben. Die Opern von Offenbach existieren noch in Italien, und die kleine Stadt wurde mit Ankündigungen von gekennzeichnet La Bella Elena. Der eigentümliche vulgäre Rhythmus der Musik bewegte sich hörbar durch die halbe heiße Nacht, und das Klatschen der Stadtbevölkerung füllte alle Pausen. Aber der anhaltende Lärm begleitete für mich nur die anhaltende Vision dieser drei Figuren an der Via Reggio Station im tiefen Sonnenschein des Tages.