In Kompositionsstudien, ein Collage ist ein diskontinuierlicher Essay Form aus diskreten Bits von Diskurs—Bezeichnung, Dialog, Narrativ, Erklärung und dergleichen.
Ein Collagen-Essay (auch bekannt als a Patchwork-Aufsatz, ein diskontinuierlicher Aufsatz, und segmentiertes Schreiben) verzichtet generell auf konventionelle Übergänge, wobei es dem Leser überlassen bleibt, Verbindungen zwischen den fragmentierten Beobachtungen zu finden oder aufzuerlegen.
In seinem Buch Realitätshunger (2010), David Shields definiert Collage als "die Kunst, Fragmente bereits vorhandener Bilder zu einem neuen Bild zusammenzusetzen". Collage, stellt er fest, "war die wichtigste Innovation in der Kunst des 20. Jahrhunderts."
„Collage als Autor zu verwenden“, sagt Shara McCallum, „bedeutet, auf Ihren Aufsatz abzubilden... der Anschein von Kontinuitäten und Diskontinuitäten, die mit der Kunstform verbunden sind" (in Schreibe jetzt! Hrsg. von Sherry Ellis).
Beispiele für Collage-Aufsätze
- "Wach liegen" von Charles Dickens
- „Ein ‚Jetzt‘: Beschreibend für einen heißen Tag“ von Leigh Hunt
- "Suite Américaine" von H. L. Mencken
Beispiele und Beobachtungen
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Was ist eine Collage?
"Collage ist ein aus der Kunst abgeleiteter Begriff und bezeichnet ein Bild, das aus Fundstücken besteht: Zeitungsreste, Reste von altem Rohrrücken, ein Gummiband, Bindfäden, Blechdosen. Eine Collage kann vollständig aus gefundenen Objekten bestehen oder eine Kombination aus den Objekten und der eigenen Zeichnung des Künstlers sein. [Autoren] vollziehen eine ähnliche Handlung. Aber anstatt Zeitungs- und Bindfäden zu sammeln, arrangieren sie verstreute Stücke von Sprache: Klischees, Sätze sie haben gehört, oder Zitate."
(David Bergman und Daniel Mark Epstein, Der Heide-Literaturführer. DC Heath, 1984) -
Die Collage in Prosa
"Viele Reportagen in Tages- und vor allem Sonntagszeitungen treiben in die Collage Form – oder zum Beispiel eine Nachbarschaft in Brooklyn, die in einer Reihe von Bits geschrieben ist, die eher präsentieren als erklären: Porträts von Menschen und Gelände, Straßeneckenszenen, Mini-Erzählungen, Dialoge und erinnert Monologe... .
„Sie könnten einen Collage-Essay über die Ursachen der Französischen Revolution erstellen, der ausschließlich aus Geschichten, Porträts und Szenen besteht. Sie müssten Ihre Fragmente so auswählen und anordnen, dass sie erzählen, warum die Französische Revolution so passiert ist. Oder Sie haben einen, der ausschließlich aus Dialogen besteht: zwischen Adligen, Bauern, bürgerlichen Großstädtern und Denkern der Zeit; zwischen Leuten, die vorher kamen, und denen, die nachher kamen. Natürlich müssen Sie einige dieser Fragmente möglicherweise überarbeiten und polieren, um sie so gut wie möglich zu machen – vielleicht sogar noch mehr Teile schreiben, um zumindest eine minimale Kohärenz zu erzielen."
(Peter Ellenbogen, Schreiben mit Kraft: Techniken zur Beherrschung des Schreibprozesses, 2. Aufl. Oxford University Press, 1998) -
Collage: E. B. Whites Essay "Heißes Wetter"
Der Morgen ist so eng mit lebhaften Angelegenheiten verbunden, Musik mit Abend und Tagesausklang, dass wenn ich ein dreijähriges Tanzlied höre in der frühen Luft gesungen, während die Schatten noch nach Westen zeigen und der Tag aufrecht im Sattel steht, fühle ich mich leicht dekadent, an losen Enden, als wäre ich in der Südsee – ein Strandsammler, der darauf wartet, dass ein Stück Obst fällt oder dass ein braunes Mädchen nackt aus einem Schwimmbad.
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Sternchen? So früh?
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Es ist ein heißes Wetterzeichen, das Sternchen. Die Zikade der Schreibmaschine, die die langen dampfenden Mittage erzählt. Don Marquis war einer der großen Vertreter des Sternchens. Die schweren Pausen zwischen seinen Absätzen, könnten sie einen Übersetzer finden, würden ein Buch für die Ewigkeit ergeben.
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Don wusste, wie einsam jeder ist. „Der Kampf der menschlichen Seele besteht immer darin, die Barrieren der Stille und Distanz in Gemeinschaft zu durchbrechen. Freundschaft, Lust, Liebe, Kunst, Religion – wir stürzen uns flehend, kämpfend, schreiend nach der Berührung von Geist gegen unseren Geist gelegt." Warum sonst würden Sie diese fragmentarische Seite lesen – Sie mit dem Buch in dein Schoß? Sie wollen sicherlich nichts lernen. Sie wollen nur die heilende Wirkung einer zufälligen Bestätigung, des Einschläferns von Geist gegen Geist. Selbst wenn Sie alles, was ich sage, nur zum Kratzen gelesen hätten, Ihr Beschwerdebrief ist ein totes Zeichen: Sie sind unsäglich einsam, sonst hätten Sie sich nicht die Mühe gemacht, ihn zu schreiben.. .
(E.B. White, "Heißes Wetter." Das Fleisch eines Mannes. Harper & Row, 1944) -
Collage in Joan Didions Essay "Slouching Towards Bethlehem"
„An diesem Nachmittag um halb drei legten sich Max, Tom und Sharon die Laschen unter die Zunge und setzten sich gemeinsam ins Wohnzimmer, um auf den Blitz zu warten. Barbara blieb im Schlafzimmer und rauchte Haschisch. In den nächsten vier Stunden knallte in Barbaras Zimmer einmal ein Fenster und gegen halb sechs stritten sich einige Kinder auf der Straße. Ein Vorhang wehte im Nachmittagswind. Eine Katze kratzte einen Beagle in Sharons Schoß. Außer der Sitarmusik aus der Stereoanlage gab es bis halb acht, als Max 'Wow' sagte, kein anderes Geräusch oder keine Bewegung."
(Joan Didion, "Slouching Richtung Bethlehem." In Richtung Bethlehem schlurfen. Farrar, Straus und Giroux, 1968) -
Diskontinuierliche oder parataktische Essays
"[D]ie serielle Anordnung von Stücken in einem diskontinuierlichen Essay führt zu einem Komposition das Ganze kann nur nach und nach aufgenommen und daher nur durch einen besonderen Willensakt ganz im Gedächtnis behalten werden. Tatsächlich lädt die fragmentierte Darstellungsweise stillschweigend dazu ein, jedes Segment für sich, in Bezug auf jedes andere Segment und in Bezug auf die Gesamtheit der Stücke, was zu einem komplexen Netzwerk von Verständnissen führt, das nach und nach erreicht wird, und nicht sofort ein ganzes Werk wahrgenommen... .
„‚Diskontinuierlich‘ – es funktioniert so gut, die sichtbaren und wesentlichen Brüche in einem segmentierten Stück zu bezeichnen, dass es der genaueste beschreibende Begriff zu sein scheint. Aber es könnte eine negative Konnotation haben – wie viele Wörter, die mit „dis“ beginnen – daher habe ich über einen neutraleren Begriff nachgedacht, wie zum Beispiel „parataktisch“ aus dem Griechischen.Parataxe,' bezieht sich auf die Anordnung von Sätzen oder Phrasen nebeneinander ohne jegliche Art von Verbindung.... Obwohl es kaum ein so schicker und kulturell relevanter Begriff ist wie „Collage,“ Parataxis ähnelt sicherlich eher dem, was in Essays wie [George] Orwells „Marrakech“, [E.B.] Whites „Spring“, [Annie] Dillards „Living Like Weasels“ und [Joyce Carol] passiert. Oates' 'My Father, My Fiction', die alle diskrete Sätze, Absätze oder längere Diskurseinheiten nebeneinander ohne Verbindungs- oder Übergangsmaterial dazwischen enthalten Sie."
(Karl H. Klaus, Das erfundene Selbst: Identitätswechsel im persönlichen Essay. Univ. von Iowa Press, 2010) -
Winston Weathers über Collage-Methoden des Komponierens
„In extremer Form, Collage/Montage kann etwas so Radikales bedeuten wie die berühmte Cut-up-Methode von William Burroughs, bei der Texte in traditionellen Grammatik wird willkürlich horizontal und vertikal zerschnitten und in nahezu unverständliche Fetzen von. umgewandelt Text. Die Fetzen werden dann gemischt (oder gefaltet) und zufällig zusammengefügt.. .
„Weniger radikal und brauchbarer sind Collagenmethoden, die größere und verständlichere Kompositionseinheiten verwenden, jede Einheit – wie die crot– in sich kommunikativ, einfach in der Collage mit anderen Kommunikationseinheiten verbunden werden, vielleicht von unterschiedlichen Zeiträumen, vielleicht mit unterschiedlichen Themen, vielleicht sogar mit unterschiedlichen Satz/Wörterbuch Stil, Textur, Ton. Collage im besten Fall widerlegt einen Großteil der Diskontinuität und Fragmentierung des alternativen Stils, indem sie bis eine Komposition endet, eine Synthese und Ganzheit, die man an keiner Station auf dem Weg hätte ahnen können."
(Winston Weathers, "Grammars of Style: New Options in Composition", 1976. Rpt. in Stil in Rhetorik und Komposition: Ein kritisches Quellenbuch, Hrsg. von Paul Butler. Bedford/St. Martins, 2010) -
David Shields auf Collage
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Collage ist eine Demonstration der vielen, die eins werden, wobei die eine nie vollständig aufgelöst wird, weil viele weiterhin auf sie einwirken.. .
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Collage als Zufluchtsort der kompositorisch Behinderten interessiert mich nicht. Ich interessiere mich für Collagen als (um ehrlich zu sein) eine Evolution jenseits der Erzählung.. .
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Alles, was ich schreibe, glaube ich instinktiv, ist in gewisser Weise Collage. Bedeutung ist letztlich eine Frage der angrenzenden Daten.. .
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Collage besteht aus Teilen anderer Dinge. Ihre Kanten treffen sich nicht... .
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Die Natur der Collage erfordert fragmentierte oder zumindest herausgerissene Materialien Kontext. Collage ist in gewisser Weise nur ein akzentuierter Akt von Bearbeitung: Optionen durchsuchen und ein neues Arrangement präsentieren.... Der Akt des Editierens kann das wichtigste postmoderne künstlerische Instrument sein.. .
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In der Collage wird das Schreiben des Anspruchs der Originalität entkleidet und erscheint als Praxis der Vermittlung, der Auswahl und Kontextualisierung, einer Praxis, fast wie von lesen.
(David Schilde, Reality Hunger: Ein Manifest. Knopf, 2010)