Verstehen der Rollen, die Charaktere in der Literatur spielen

Jede großartige Geschichte hat großartige Charaktere. Aber was macht einen großartigen Charakter aus? Die Hauptfigur spielt eine zentrale Rolle in einer Geschichte und muss „rund“ oder komplex sein, mit Tiefe und besonderen Eigenschaften. Es gibt verschiedene Arten von Nebencharakteren - sogar „flache“ oder unkomplizierte, die dennoch dazu beitragen, die Geschichte voranzutreiben.

Ein Charakter ist eine Person (normalerweise eine Person) in einem Erzählung in einem Werk der Fiktion oder kreative Sachbücher. Die Handlung oder Methode zum Erstellen eines Charakters in schriftlicher Form ist bekannt als Charakterisierung.

In "Aspects of the Novel" des britischen Autors E. M. Forster aus dem Jahr 1927 machte Forster eine breite, aber lohnende Unterscheidung zwischen flachen und runden Charakteren. Ein flacher (oder zweidimensionaler) Charakter verkörpert „eine einzelne Idee oder Qualität“. Dieser Zeichentyp, schrieb Forster, "kann in einem Satz ausgedrückt werden."

Im Gegensatz dazu reagiert ein runder Charakter auf Veränderungen: Er oder sie „kann [Leser] auf überzeugende Weise überraschen“, schrieb Forster. In bestimmten Formen von

Das Wort Zeichen kommt vom lateinischen Wort "Zeichen, unverwechselbare Qualität" und letztendlich vom griechischen Wort "Kratzer, Gravur".

In "Grundlagen der Theorie der Fiktion", Michael J. Hoffman und Patrick D. Murphy schrieb:

• „Wenn in gewissem Sinne die flacher Charakter verkörpert eine Idee oder Qualität, dann umfasst der 'runde' Charakter viele Ideen und Qualitäten, die sich verändern und weiterentwickeln sowie verschiedene Ideen und Eigenschaften unterhalten. “
  (Michael J. Hoffman und Patrick D. Murphy, Grundlagen der Fiktionstheorie, 2. Aufl. Duke University Press, 1999)

• "Herr. Spock, mein Lieblingscharakter in "Star Trek", war James T. Kirks bester Freund und eine der interessantesten Figuren, die jemals für das Fernsehen geschrieben wurden. Spock war ein vulkanisch-menschlicher Hybride, der viele Jahre mit seinem doppelten Erbe zu kämpfen hatte, bevor er schließlich Frieden fand, indem er beide Teile seines Erbes akzeptierte. “
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Abenteuer in Zeit und Raum, Taschenbücher, 1999)

• "Die Kerzen beleuchteten Lord Steynes glänzenden Glatzkopf, der von roten Haaren gesäumt war. Er hatte dicke buschige Augenbrauen mit kleinen funkelnden blutunterlaufenen Augen, umgeben von tausend Falten. Sein Kiefer war untergehängt, und als er lachte, ragten zwei weiße Buckelzähne hervor und glänzten wild inmitten des Grinsens. Er hatte mit königlichen Persönlichkeiten gegessen und Strumpfband und Band getragen. Ein kleiner Mann war seine Lordschaft, breitbrüstig und bogenbeinig, aber stolz auf die Feinheit seines Fußes und Knöchels und streichelte immer sein Strumpfband. “
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• „[In einem persönlichen Aufsatz] muss sich die Schriftstellerin in eine Figur einbauen. Und ich benutze das Wort Charakter ähnlich wie der Fiktionsautor. E. M. Forster hat in "Aspects of a Novel" eine berühmte Unterscheidung zwischen "flachen" und "runden" Charakteren getroffen - zwischen diesen fiktiven Persönlichkeiten von außen, die mit der vorhersehbaren Konsequenz von Karikaturen handelten, und von denen, zu deren Komplexität oder wimmelndem Innenleben wir kommen kennt... Die Kunst der Charakterisierung besteht darin, ein Muster von Gewohnheiten und Handlungen für die Person festzulegen, über die Sie schreiben, und Variationen in das System einzuführen. ...
• Es geht darum, eine Bestandsaufnahme Ihrer Person vorzunehmen, damit Sie sich dem Leser als eine bestimmte, lesbare Figur präsentieren können. ...
• Es besteht also die Notwendigkeit, sich zu einer Figur zu machen, unabhängig davon, ob der Aufsatz a verwendet zuerst- oder dritte Person Erzählung Stimme. Ich würde weiter behaupten, dass dieser Prozess, sich in eine Figur zu verwandeln, kein selbstsüchtiger Nabelblick ist. Sondern eine mögliche Befreiung vom Narzissmus. Es bedeutet, dass Sie genügend Abstand erreicht haben, um sich in der Runde zu sehen: eine notwendige Voraussetzung, um das Ego zu überwinden - oder zumindest persönliche Essays zu schreiben, die andere Menschen berühren können. “
  (Phillip Lopate, „Persönliche Essays schreiben: Über die Notwendigkeit, sich selbst in einen Charakter zu verwandeln.“ Kreative Sachbücher schreiben, herausgegeben von Carolyn Forché und Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Um eine voll dimensionale zu erreichen CharakterOb fiktiv oder real, ein Schriftsteller muss die Menschen genau beobachten, viel genauer als die durchschnittliche Person. Er oder sie sucht besonders nach etwas Ungewöhnlichem oder Unterschiedlichem an der oder den beteiligten Personen, ignoriert jedoch nicht das Gewöhnliche und Typische. Der Autor berichtet dann auf möglichst interessante Weise über diese Posen, Haltungen, gewohnheitsmäßigen Gesten, Manierismen, Erscheinungen und Blicke. Nicht dass der Verfasser die Beobachtungen auf diese beschränkt, aber diese erscheinen häufig in kreative Sachbücher Schreiben."
  (Theodore A. Rees Cheney, Kreative Sachbücher schreiben: Fiktionstechniken zur Herstellung großartiger Sachbücher, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Die Verwendung eines zusammengesetzten Zeichens ist ein zweifelhaftes Mittel für den Verfasser von Sachbüchern, da es in einem Grau schwebt Region zwischen Realität und Erfindung, aber wenn es verwendet wird, sollte der Leser auf die Tatsache aufmerksam gemacht werden früh."
  (William Ruehlmann, Stalking the Feature Story, Vintage Books, 1978)