Lascaux Cave: Eines der ersten Beispiele menschlicher Kunst

Die Lascaux-Höhle ist ein Felsschutz im Dordogne-Tal von Frankreich mit fabelhaften Höhlenmalereien, die vor 15.000 bis 17.000 Jahren gemalt wurden. Obwohl es nicht mehr für die Öffentlichkeit zugänglich ist, ein Opfer von zu viel Tourismus und dem Eindringen gefährlicher Bakterien, Lascaux wurde online und im Replikatformat neu erstellt, damit die Besucher immer noch die erstaunlichen Gemälde der Lascaux sehen können Oberes Paläolithikum Künstler.

Im frühen Herbst 1940 vier Teenager Als sie auf eine erstaunliche archäologische Entdeckung stießen, erkundeten sie die Hügel oberhalb des Flusses Vézère in der Nähe der Stadt Montignac im Dordogne-Tal in Südmittelfrankreich. Eine große Kiefer war vor Jahren vom Hügel gefallen und hatte ein Loch hinterlassen; Die unerschrockene Gruppe schlüpfte in das Loch und fiel in die heutige Halle der Bullen, eine 20 mal 5 Meter große. hohes Fresko aus Rindern und Hirschen sowie Auerochsen und Pferden, gemalt in meisterhaften Strichen und wunderschönen Farben, etwa 15.000 bis 17.000 Jahre vor.

Die Höhle von Lascaux ist einer der größten Schätze der Welt. Die Erkundung des riesigen Innenraums ergab etwa sechshundert Gemälde und fast 1.500 Stiche. Der Gegenstand der Höhlenmalereien und Gravuren spiegeln das Klima der Zeit ihrer Malerei wider. Im Gegensatz zu älteren Höhlen, die enthalten Mammuts und wolliges Nashorn, die Gemälde in Lascaux sind Vögel und Bisons und Hirsche und Auerochsen und Pferde, alle aus der wärmenden Interstadialzeit. Die Höhle bietet auch Hunderte von "Zeichen", viereckigen Formen und Punkten und andere Muster, die wir sicherlich nie entziffern werden. Die Farben in der Höhle sind Schwarz und Gelb, Rot und Weiß und wurden aus Holzkohle und Mangan hergestellt Ocker und Eisenoxide, die wahrscheinlich lokal gewonnen wurden und vor ihrer Verwendung nicht erhitzt worden zu sein scheinen.

Seit der Entdeckung haben sich moderne Archäologen und Künstler damit auseinandergesetzt, einen Weg zu finden, um das Leben, die Kunst und die Umgebung der erstaunlichen Stätte einzufangen. Die ersten Kopien wurden im Oktober 1940 mitten im Zweiten Weltkrieg angefertigt, nachdem der französische Archäologe Henri Breuil die Höhle betreten und wissenschaftliche Studien begonnen hatte. Breuil arrangierte die Fotografie von Fernand Windels und die Zeichnungen der Bilder wurden kurz darauf von Maurice Thaon begonnen. Windells Bilder wurden 1950 veröffentlicht.

Das Gelände wurde 1948 für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht, und 1949 fanden Ausgrabungen unter der Leitung von Breuil, Severin Blanc und Denis Peyrony statt. Nachdem Breuil in den Ruhestand getreten war, führte André Glory zwischen 1952 und 1963 Ausgrabungen durch. Bis dahin erkannte die Regierung, dass der CO2-Gehalt in der Höhle aufgrund der Besucherzahl zu steigen begann. Ein Luftregenerationssystem war erforderlich, und Glory musste den Boden der Höhle ausheben: Auf diese Weise fand er die erste Sandsteinlampe. Aufgrund der anhaltenden Erhaltungsprobleme aufgrund der Anzahl der Touristen wurde die Höhle 1963 für die Öffentlichkeit geschlossen.

Zwischen 1988 und 1999 untersuchten neue Forschungen unter der Leitung von Norbert Aujoulat die Reihenfolge der Gemälde und untersuchten Pigmentbetten. Aujolat konzentrierte sich auf die Saisonalität der Bilder und kommentierte, wie die mechanischen, praktischen und Die morphologischen Eigenschaften der Wände beeinflussten die Anpassung der Maltechniken und Gravur.

Um Lascaux mit der Welt zu teilen, baute die französische Regierung eine Nachbildung der Höhle namens Lascaux II in einem Betonblockhaus in einem verlassenen Steinbruch in der Nähe der Höhle, gebaut aus verzinktem feinem Drahtgeflecht und 550 Tonnen modelliert Beton. Zwei Teile der ursprünglichen Höhle, die "Halle der Bullen" und die "Axial Gallery", wurden für Lascaux II rekonstruiert.

Die Basis der Replik wurde unter Verwendung von Stereophotogrammetrie und Handverfolgung bis zum nächsten Millimeter konstruiert. Die Kopiererin Monique Peytral arbeitete an Projektionen der Dias und mit Relieffotos und arbeitete fünf Jahre lang mit denselben natürlichen Pigmenten, um die berühmten Höhlenmalereien nachzubilden. Lascaux II wurde 1983 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

Im Jahr 1993 schuf Jean-Francois Tournepiche im Musee d'Aquitaine in Bourdeaux eine teilweise Nachbildung der Höhle in Form eines Frieses, der für die Ausstellung an anderer Stelle zerlegt werden konnte.

Eine Virtual-Reality-Version wurde 1991 vom amerikanischen elektronischen Künstler und Akademiker begonnen Benjamin Britton. Britton verwendete Messungen, Pläne und Fotos aus der ursprünglichen Höhle und eine Vielzahl von Grafikwerkzeugen, von denen einige er erfunden hatte, um ein präzises 3D-Computermodell der Höhle zu erstellen. Dann verwendete er eine Grafiksoftware, um die Bilder der Tierbilder zu codieren. Die Ausstellung wurde 1995 fertiggestellt und in Paris und Korea sowie 1996 und 1997 international uraufgeführt. Besucher besichtigten Brittons Virtual Lascaux mit einem Computerbildschirm und einer VG-Schutzbrille.

Die derzeitige französische Regierung finanziert Lascaux Höhle Website hat eine Version von Brittons Werk, die der Betrachter ohne Schutzbrille erleben kann. Die ursprüngliche Lascaux-Höhle, die für Besucher geschlossen ist, ist weiterhin von Pilzbefall betroffen, und selbst Lascaux II leidet unter einem kompromittierenden Film aus Algen und Kalzit.

Heute haben sich in der Höhle Hunderte von Bakterien gebildet. Da es jahrzehntelang klimatisiert und dann biochemisch behandelt wurde, um Schimmel zu reduzieren, haben sich viele Krankheitserreger in der Höhle niedergelassen, darunter auch der Bazillus für die Legionärskrankheit. Es ist unwahrscheinlich, dass die Höhle jemals wieder für die Öffentlichkeit geöffnet wird.

Obwohl sich einige Kritiker um die Kopierfunktion sorgen und den Besucher aus der "Realität" der Höhle selbst entfernen, andere wie die Kunst Die Historikerin Margaret Cassidy schlägt vor, dass solche Reproduktionen dem Original mehr Autorität und Respekt verleihen, indem sie es mehr bekannt machen Menschen.

Lascaux war schon immer eine Kopie, eine neu erfundene Version einer Jagd oder ein Traum von Tieren in den Köpfen der Künstler. Diskussion über den virtuellen digitalen Ethnologen Lascaux Rowan Wilken zitiert den Historiker Hillel Schwartz zu den Auswirkungen des Kopierens von Kunst, die sowohl "entartet als auch" entartet ist regenerieren. "Es ist entartet, sagt Wilken, indem Kopien uns vom Original distanzieren und Originalität; Es wird aber auch dadurch regeneriert, dass es einem breiteren kritischen Raum ermöglicht, über die Ästhetik der Felskunst zu diskutieren.

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