Biografie von Flannery O'Connor, amerikanischer Romanautor

Flannery O'Connor (25. März 1925 - 3. August 1964) war ein amerikanischer Schriftsteller. Als fleißige Geschichtenerzählerin und Herausgeberin kämpfte sie gegen Verlage, um die künstlerische Kontrolle über ihre Arbeit zu behalten. Ihr Schreiben porträtierte den Katholizismus und den Süden mit Nuancen und Komplexität, die in vielen anderen öffentlichen Bereichen fehlen.

Frühes Leben und Ausbildung

Mary Flannery O'Connor wurde am 25. März 1925 in Savannah, Georgia, als einzige Tochter von Regina Cline und Edward Francis O'Connor geboren. 1931 begann sie das St. Vincent's Gymnasium zu besuchen, wechselte aber in der fünften Klasse zum Sacred Heart Gymnasium für Mädchen. Sie verstand sich recht gut mit den anderen Schülern, auch wenn sie etwas mehr Zeit mit Lesen als mit Spielen verbrachte. 1938 zogen die O'Connors wegen Edwards Arbeit als Immobiliengutachter nach Atlanta, aber nach dem Ende des Schuljahres zogen Regina und Flannery zurück zum Cline-Gehöft in Milledgeville. Sie lebten in der alten Cline-Villa mit Flanneries unverheirateten Tanten Mary und Katie. Edward kam an den Wochenenden nach Hause, aber O'Connor schien sich gut an den Umzug anzupassen.

1938 begann Flannery, die experimentelle Peabody High School zu besuchen, die O'Connor als zu fortschrittlich kritisierte, ohne eine ausreichend starke Grundlage in der Geschichte und den Klassikern zu haben. O'Connor machte jedoch das Beste daraus und zeichnete Cartoons als Kunstredakteur für die Schulzeitung und entwarf Anstecknadeln, die in örtlichen Geschäften verkauft wurden.

Im Jahr 1938 wurde bei Edward Lupus diagnostiziert und sein Gesundheitszustand begann sich ziemlich schnell zu verschlechtern. Vielleicht in ähnlicher Weise lehnte O'Connor Reginas Versuche ab, sie dazu zu bringen, Ballett zu lernen oder Interesse an Romantik zu zeigen. Nach einem raschen Niedergang starb Edward 1941. Später im Leben sprach O'Connor selten über ihren Vater, aber sie bemerkte, dass ihr Erfolg ihr besondere Freude bereitete, da sie das Gefühl hatte, einen Teil von Edwards Vermächtnis zu erfüllen.

Trotz O'Connors Widerstand gegen Peabodys Struktur war die Schule eng mit dem Georgia State College for Women verbunden, wo sie 1942 in einem beschleunigten dreijährigen Kurs zu studieren begann. Bildende Kunst blieb ein wichtiger Teil von O'Connors kreativem Schaffen und sie veröffentlichte Cartoons in allen wichtigen Publikationen des Colleges.

O'Connor schien zu wissen, dass sie das Potenzial für Größe hatte, obwohl sie Zweifel an ihrer Arbeit äußerte Ethik, die in ihr Tagebuch schreibt: „Ich muss tun, tun, tun, und doch gibt es die Mauer, an der ich Stein umwerfen muss Stein. Ich habe die Mauer gebaut und ich muss sie abreißen... Ich muss meinen losen Verstand in seine Overalls zwingen und loslegen. “

Sie absolvierte das Georgia College 1945 mit einem Abschluss in Sozialwissenschaften. O'Connor erhielt ein Stipendium für die Hochschulausbildung und einen Platz in der Iowa Writers 'Workshop. Deshalb zog sie 1945 nach Iowa City. Sie nahm an der täglichen katholischen Messe teil und stellte sich mit ihrem zweiten Vornamen Flannery vor. Während ihres ersten Studienjahres in Iowa nahm O'Connor an fortgeschrittenen Zeichenkursen teil, um ihre Comic-Arbeit voranzutreiben. Während sie hoffte, ihr Einkommen durch den Verkauf ihrer humorvollen Kunst an nationale Magazine aufzubessern, reichte sie ein Der New Yorker und andere Veröffentlichungen wurden abgelehnt, was sie dazu veranlasste, ihre kreative Energie auf das Schreiben zu konzentrieren.

O'Connor genoss das ernsthafte Studium, das sie in Iowa absolvierte. Ihr Lehrer Paul Engle glaubte, dass ihr georgischer Akzent unverständlich sein würde, aber er glaubte an ihr Versprechen.

Frühe Arbeit und Weises Blut

Im Jahr 1946 Akzent akzeptierte O'Connors Geschichte "The Geranium", die ihre erste Veröffentlichung wurde. Die Geschichte sollte den Kern ihrer Thesis-Sammlung bilden, die 1947 zu ihrem erfolgreichen MFA führte. Nach ihrem Abschluss erhielt sie den Rinehart-Iowa Fiction Award für ihr laufendes Manuskript Weises BlutDas erste Kapitel war "The Train", eine andere Geschichte in ihrer Dissertationssammlung. Sie erhielt auch ein Stipendium, um nach ihrem Abschluss in Iowa City zu arbeiten. Sie schrieb sich als Doktorandin in Literaturkursen ein und veröffentlichte weiterhin Geschichten in Mademoiselle und Die Sewanee Bewertung. Sie war unter anderem mit Jean Wylder, Clyde Hoffman, Andrew Lytle und Paul Griffith befreundet.

1948 nahm O'Connor ein Stipendium an, um den Sommer in der Kunstkolonie der Yaddo Foundation in Saratoga Springs, New York, zu verbringen. Sie schickte einen Manuskriptentwurf von Weises Blut an den Herausgeber John Selby bei Rinehart, lehnte jedoch seine Kritik ab und sagte, dass ihr Roman nicht konventionell und der einzig gültige sei Kritik muss "im Bereich dessen liegen, was ich versuche". Sie blieb bis Februar 1949 in Yaddo, als sie nach New zog York City.

In New York begann sie, sich mit Redakteuren in Harcourt zu treffen, nachdem Rinehart sich geweigert hatte, ihr einen Vorschuss zu gewähren, es sei denn, sie nahm Selbys Kritik auf. Sie freundete sich mit Robert und Sally Fitzgerald an und zog im Herbst in ihre Garagenwohnung in Connecticut. 1950 unterzeichnete O'Connor einen Vertrag mit Harcourt, litt jedoch unter schwerwiegenden arthritischen Komplikationen und Fieber. 1951 wurde ihre Lupusdiagnose von Ärzten in Atlanta bestätigt.

O'Connor zog bei ihrer Mutter auf ihrer Milchfarm in der Nähe von Milledgeville, Andalusien, ein. Sie verlor alle Haare, verabreichte sich täglich selbst und ernährte sich salzfrei, doch die Ärzte warnten Regina, dass Flannery sterben könnte. Während dieser schwächenden Zeit setzte O'Connor die Änderungen fort Weises Blut. Sie begann auf Fitzgeralds Vorschlag eine Korrespondenz mit der Kritikerin Caroline Gordon und reagierte gut auf ihre Änderungen.

Im Mai 1952 veröffentlichte Harcourt Weises Blut zu gemischten kritischen Bewertungen und Unzufriedenheit von vielen Mitgliedern ihrer Gemeinschaft. Trotz ihrer schlechten Gesundheit ließ sich O'Connor nicht entmutigen. Sie begann in Andalusien bukolische Szenen zu malen und züchtete Pfauen. Sie veröffentlichte die Geschichte "Eine späte Begegnung mit dem Feind" in Harper's Bazaar und wurde eingeladen, sich für die zu bewerben Kenyon Bewertung Stipendium, das sie gewann und schnell für Bücher und Bluttransfusionen ausgab.

Spätere Arbeit und "Ein guter Mann ist schwer zu finden"

1953 begann O'Connor, Besucher nach Andalusien zu bringen, darunter auch Brainard Cheney. Sie entwickelte schnell romantische Gefühle für den Harcourt-Lehrbuchvertreter Erik Langkjaer. Ihre Geschichte "Ein guter Mann ist schwer zu finden" wurde in der Anthologie veröffentlicht Modernes Schreiben I.

Harcourt veröffentlicht Ein guter Mann ist schwer zu finden und andere Geschichten 1954 zu einem überraschenden Erfolg und drei schnellen Drucken. Harcourt unterzeichnete einen Fünfjahresvertrag für O'Connors nächsten Roman, aber nach Bearbeitungsproblemen in der Vergangenheit behielt sie eine Klausel bei, die sie verlassen sollte, wenn ihr Herausgeber dies tat.

O'Connors Gesundheit verschlechterte sich weiter und sie fing an, einen Stock zu benutzen, aber sie versuchte aktiv zu bleiben und hielt Vorträge und Interviews. 1956 begann sie, Buchbesprechungen in einer katholischen georgischen Zeitung zu veröffentlichen. Das Bulletin. Sie begann einen freundschaftlichen Briefwechsel mit Elizabeth Bishop und reiste 1958 nach einer kurzen Pause von ihrer Krankheit mit ihrer Mutter zu den Fitzgeralds nach Italien. Sie besuchte heilige Stätten in Frankreich und badete in den heiligen Quellen. Sie „betete für [ihr] Buch, nicht für [ihre] Knochen.“

1959 beendete sie ihren Entwurf von Der gewalttätige Bär es weg, die 1960 veröffentlicht wurde. Die Kritik war gemischt, aber O'Connor war wütend, dass die New York Times Bewertung besprach ihre Krankheit. Sie steckte ihre Energie in eine Vielzahl von Kurzgeschichten und Korrespondenzen, die sie nach ihrer Aufnahme ins Krankenhaus im Jahr 1963 weiter schrieb und redigierte.

Literarischer Stil und Themen

O'Connor wurde von vielen verschiedenen Schreib- und Übersetzungsstilen beeinflusst, darunter Robert Fitzgerald, Robert Penn Warren, James Joyce, Franz Kafkaund William Faulkner.

Während sie oft der südgotischen Tradition zugeschrieben wird, bestand sie darauf, dass dies eine schlechte Einschätzung war. Als gesalbte literarische Tochter des Südens und engagierte Katholikin wurde O'Connors Werk oft auf Aussagen über Religion und den Süden reduziert. In ihren Vorträgen, Interviews und Geschichten bekämpfte O'Connor nationale Mythen über das Leben und die Kunst des Südens, indem sie einen Süden erzeugte, in dem biblisch war Sensibilität unterstützte Traditionen vornehmer Manieren und beharrliches Geschichtenerzählen, trotz des Risikos für diese Traditionen Industrialisierung. Sie lehnte wiederholt die Universalität zugunsten der Wahrheit ab, die sie durch ihre regionale Identität und ihr lokales Verständnis entwickelt hatte. Sie arbeitete daran, die Leser über die Welt ihrer Geschichten zu informieren, damit sie nicht nur unterhalten, sondern auch aufklären konnten.

O'Connor verteidigte die Notwendigkeit der Fiktion und lehnte wiederholte Versuche von Interviewern und Agenten ab, sie dazu zu bringen, ihre Arbeit zusammenzufassen. Zum Beispiel gab es in einem 1955 aufgezeichneten Interview mit Harvey Breit eine dramatische Wiedergabe von O'Connors Geschichte "Das Leben, das du retten kannst, kann sein" Deine eigene. "Breit fragte dann O'Connor, ob sie den Rest der Geschichte für das Publikum zusammenfassen möchte, worauf sie antwortete." Nein, das würde ich auf jeden Fall nicht."

Tod

Im Dezember 1963 wurde O'Connor zur Behandlung von Anämie in das Piedmont Hospital in Atlanta eingeliefert. Sie redigierte weiter, so weit es ihre mangelnde Kraft erlaubte. Gleich nach dem Gewinn des O. Henry Award im Juli für ihre Geschichte "Revelation" fanden O'Connors Ärzte einen Tumor und entfernten ihn bei einer Operation im Baldwin County Hospital. Am 3. August versagten O'Connors Nieren und sie starb.

Ihre letzten Geschichten wurden dann gesammelt Alles, was aufsteigt, muss konvergieren von Farrar, Straus und Giroux und 1965 posthum veröffentlicht.

Erbe

Flannery O'Connor gilt als einer der größten Kurzgeschichtenschreiber Amerikas. Ihre Arbeit bleibt beliebt und kritisch erfolgreich. Im Jahr 1971 veröffentlichten Farrar, Straus und Giroux eine neue Sammlung von Die vollständigen Geschichten von Flannery O'Connor, die 1972 den National Book Award gewann.

Das Stipendium für O'Connors Arbeit geht weiter. Das Georgia College beherbergt jetzt das jährliche Flannery O'Connor BewertungVeröffentlichung wissenschaftlicher Artikel über O'Connors Arbeit.

Quellen

• Bloom, Harold. Flannery O'Connor. Chelsea House Publishers, 1999.
• "Flannery O'Connor Review." Georgia College, 20. Februar 2020, www.gcsu.edu/artsandsciences/english/flannery-oconnor-review.
• "O'Connor bei GSCW." Forschungsführer am Georgia College, libguides.gcsu.edu/oconnor-bio/GSCW.